这是作者从1999年到2019年发表的书法评论文章汇编；是一部从普通读者角度辩证论述书法知识的“通俗读本”。全书观点鲜明，内容丰富，涉猎到书法的基本理论、毛笔形成、基本笔法、骨文来历、汉字特征、结字技巧、草书格局、章法营造、法帖分析、书法鉴赏、书法命运、先贤经验、自身体会等。提出了诸如“超长画”“超大字”“神布局”“使用‘黑体’”“接纳‘饰书’”“书法精神”“书作‘三品级’”等新概念和新观点；记录了向当代22位书法家请教学习、采访交流的情况。是作者20年间对中国书法艺术观察与思考的“文字足迹”。
清代著名书法篆刻家黄易访拓的《始平公造像记》，全称《比丘慧成为亡父洛川刺史始平公造像记》，北魏太和22年（公元498年）刻于河南洛阳龙门山古阳洞北壁上。是作为第一品首先纳入魏碑代表作集成《龙门二十品》的。该“记”为界格阳刻正书，并有书写者朱义章、撰文者孟达的署名，是《龙门二十品》中仅见的。也是后来崇碑学者评价较高的一品。回顾临摹该“记”，大体经历三个阶段：少临始平公，茫然描字形。中临始平公，下笔仍战惊。老临始平公，感悟力势雄。深感该“记”临摹难度大，要想得骨格、立体形、去弱病，不是一件容易的事，必须下功夫琢磨。笔者的体会是：一、用笔要大胆开合。该“记”为典型的方笔，犹如刀切斧砍，痛快利落。如何用圆形毛笔书出“方笔”效果，初时采用“描红”之法，照猫画虎，曲折逢迎。虽然“做作”出了“方笔”，但毫无“笔意”可言。后来注意用硬毫并在发挥笔锋的作用上动脑筋，改“笔笔中锋”为多用偏锋，变“小心翼翼”为大胆开合，方始方行方住——露锋收笔，一气呵成。比较接近了原碑笔法。二、点画要求方求劲。该“记”点画，方形带棱特点十分突出。点、挑、钩多为三角，横、竖多为斜方，撇多为方长，捺多为方刀，转折处多削肩去脚——折角。点画线条粗而不肿，厚而不臃。透出雄强遒劲的气势。碑额“始平公像一区”六字最能反映该碑的点画特点，仔细研读，可得要领。临摹时可用较浓之墨，力求使点、横、竖、撇、捺“方中带棱”，转折处——例如“口”形右上、左下角如刀削肩脚。该“记”主笔横画，多为向右上倾的“斜方”，这一点尤其是要注意的。三、结字要中敛外扬。该“记”正文10行，每行20字，额6字。计算起来为206字，实数没有，可识不到200字。结字特点为横向取势、中宫紧敛、长撇大波、气势开张。不要说十几、几十笔画的字——例如“鸾、灵”（繁体）等字具有这些特性，就连几笔的“大、千、九、不、父”甚至一笔的“一”字也有内敛外扬雄峻伟茂发宕开来的特性。临摹时尽量做到：内敛有度——笔画细密仍可透风不糊涂（可识别），外扬有度——笔画飘逸长度适中不失态（字法范围）。最能体现该碑字形特点的“撇、捺”要放中有收，不可过分。四、布阵要均衡疏朗。该碑文布阵为竖形，高为宽的大约两倍，全部在方形界格中书写，格清字明。字，不管笔画多少，均在自己的阵地内占位。笔画多的缩，笔画少的放，字形大小基本均衡，如星散蓝天。通篇文字虽有界格约束，但互相顾盼，行气贯通，如鱼在清水中漫游，无障无碍，给人以庄严高雅大气之感。这种有格布阵，在魏碑中少见。临摹时，一是注意尊重格的边界——不突破；二是注意处理好多笔画字和少笔画字的关系；三是从总体上把握字矩行距，使通篇形成疏朗有序的布局。《始平公造像记》虽是书法史上没有名气的陈义章所书，但在书法史上的地位却是很高。也许正因为书者没有想到一鸣惊人流传后世，在书写时才没有那么多负担，思想比较解放，用笔比较大胆恣意，才创作出了这不朽之作，被康有为评价为“能品上”。指出这一点，对于我辈以什么样的心态习练书法，还不算是废话。 
夏廷献，河南省南阳市人。1944年出生于农家， 1964年入伍，1999年从海军装备部某局政委岗位退休（海军大校）。
中国书法家协会会员。幼时写大仿，与书法结缘。中学时，受到书法家王学睿老师直接影响，对汉隶魏碑产生兴趣。参军后为连队书画骨干。1970年后在各级机关主要从事“文字”工作，业余时间从理论和实践上探索汉字的“生命形态”。1999年出版了专著《书道犹兵——中国书法艺术新探》，提出了“战争是书法艺术之父”的观点，揭示了“兵法与书法”的历史渊源及其相互关系，探索了二者同理、同法、同势、同美的内在规律。行家认为是独树一帜的一家之言，为孙子兵法研究开拓了一个新领域，为书法理论研究提供了一个新思路。
1999年之后，出版了《中国书法千字文》。在《书法导报》等专业报刊发表书法评论文章三十余万字。中国作家协会会员，出版有长篇小说、纪实文学、戏剧脚本、游记文学、工具书等。
欢迎关注本公众号
